Рассматривая игровые начала стиля СЂРѕРєРѕРєРѕ особый акцент необходимо сделать РЅР° музыкальность СЌРїРѕС…Рё. Даже если основным предметом наблю­РґРµРЅРёР№ служат пластические РёСЃ­РєСѓСЃСЃС‚РІР°, РґСѓС… СЂРѕРєРѕРєРѕ непости­Р¶РёРј без музыки. «РњСѓР·С‹РєР° есть чистейшая Рё высшая демонстрация самой человеческой facultas ludendi (РёРіСЂРѕРІРѕР№ способности), — утверждал Йохан Хейзинга. — РџРѕ-РІРё­РґРёРјРѕРјСѓ, было Р±С‹ справедливо приписать небывалое значение XVIII века как музыкального периода РІ большой мере рав­РЅРѕРІРµСЃРёСЋ между игровым Рё чисто эстетическим содержанием музыки тех лет». Р’РѕРїСЂРѕСЃ, конечно, РЅРµ РІ том, можем ли РјС‹ втис­РЅСѓС‚СЊ музыкальный гений СЌРїРѕС…Рё РІ парадигму стиля. Безусловно, перед Бахом Рё Моцартом бессильна любая схема. Однако Рё РІРµ­Р»РёС‡Р°Р№С€РёРµ РёР· величайших РЅРµ были чужды РґСѓС…Р° своего времени. Р� совсем РЅРµ праздным будет РІРѕРїСЂРѕСЃ, какой музыкой наслажда­СЋС‚СЃСЏ герои Ватто.