ФАРФОР

ФАРФОР (арабск. fagfur, fahfuri от др.-персидск.  bagaputhra  —  «калька»  кит. Tieng-tze — «Сын неба», эпитет китай­ского императора) — разновидность керамики, изделия из тонкой белой глины со спекшимся, «остеклованным» череп­ком. Другие названия: турецк. cini («ки­тайский»); итал. porcellana, по сходству с porcellino — морская раковина «поросе­нок» с белоснежной блестящей поверх­ностью; англ. china («китайский»). Рас­копки 1950—1963 гг. в Аньяне (город в Китае, в бассейне р. Хуанхэ) подтверди­ли производство так называемого прото-фарфора (греч. protos — «первый, началь­ный») в Китае в период правления династии Хань (206 г. до н. э. — 220 г. н. э.). Изделия тонкого фарфора из со­вершенной белой массы относятся к пе­риоду Тан (618—907). Фарфор не случай­но долгое время оставался для европейцев «китайским секретом». Для его произ­водства необходимы три основных усло­вия, которые свойственны характеру китайцев: абсолютная чистота и тщатель­ность технологии, великое терпение и необыкновенная любовь к материалу. Основным компонентом изделий из фар­форовой массы является тонкая белая глина, свободная от примесей железа (которые привносят коричневатый или зеленоватый цвет) и органических ве­ществ (продуктов перегноя растений). Залежи белой глины находились непода­леку от Пекина, в местности под назва­нием «Высокие холмы», по-китайски: каолин. Однако даже столь подходящую глину мастера средневекового Китая от­мучивали и «вылеживали» в глубоких земляных ямах без доступа воздуха около 20 лет. Только после этого, когда из гли­ны выйдут все органические примеси, ее сушили, просеивали и добавляли кварц и полевой шпат. После обжига около 900 градусов частички кварца образовывали остекло­ванную массу, которая вместе с белой глиной давала белоснежный, звонкий и слегка просвечивающий в тонких слоях черепок. Таким образом, фарфор с тех­нологической точки зрения представляет собой переходный материал от керамики к стеклу. Неглазурованный фарфор на­зывают бисквитом, покрытый прозрач­ной глазурью он сверкает как драгоцен­ность. Еще одно китайское название фарфора — петун-тзе (кит. peitung-tze — «из глины и камня»), т. е. из каолина и кварца. Для фарфора применяют не обычную свинцовую глазурь (она слиш­ком легкоплавкая), а прозрачную глазурь на основе полевого шпата. Однородность массы и глазури (глазуровочный обжиг проводят при температуре 1300-1500°С) составля­ет вторую часть «китайского секрета». Не имея каолина и не зная секрета, европей­цы пытались подражать дорогостоящему китайскому фарфору, используя крем­незем, квасцы, гипс, селитру и легко­плавкую свинцовую глазурь. В 1470 году будто бы открыли «китайский секрет» в Венеции, но позднее выяснилось, что это было молочное (окрашенное в мас­се) стекло. Только в 1710 году Й. Ф. Бёттгеру в Саксонии удалось получить настоя­щий фарфор. В  течение  первой  половины  XVIII века благодаря опытам Й. Г. Хёрольдта на ма­нуфактуре в Мейссене была разработана широкая палитра красок для росписи фарфоровых изделий. В 1746 году Д. И. Виногра­дов разработал технологию производства фарфора в России. В 1748 году английский технолог Т. Фрай на мануфактуре Бау в Лондоне изобрел отличающийся белизной, так называемый костяной фарфор (в его со­став добавляют 40-60% золы кости жи­вотных). В Европе в XVIII веке начали действовать мануфактуры в Германии, Франции, Австрии, Италии. Для массового производства фарфоровых из­делий используют шликер — жидкую фарфоровую массу, которую отливают в гипсовые формы. После сушки изделия обжигают, покрывают росписью (подглазурная роспись) и обжигают вторично. Если роспись осуществляют по глазури, ее называют надглазурной и обжигают в муфельных печах при малой температуре, позволяющей сохранить разнообразную палитру «муфельных» красок. В середине XVIII века на германских мануфактурах была разработана красочная роспись цве­тами «вразброску», она стала типичной для искусства фарфора. Для украшения фарфоро­вых изделий используют рельефный (отти­скивается в формы) и лепной декор. Классика художествен­ного фарфора — использование белого фона в сочетании с полихромной роспи­сью и позолотой. Отдельную разновидность деко­ративного искусства составляют миниа­тюрные расписные фигурки из фарфора — мелкая пластика. Лучшие образцы созда­вал на Мейссенской мануфактуре выдаю­щийся художник Й. И. Кендлер. Для мел­кой пластики обычно применяют специ­альный состав фарфоровой массы, не со­держащей полевого шпата (такую массу разработали на берлинской мануфакту­ре в середине XVIII веке). Фигурками из неглазурованного фарфора — бисквита — прославился французский скульптор Э.-М. Фальконе. С 1847 года особенный бисквит использовал Т. Минтон в Англии. За несколько столетий искусство изделий из фарфора породи­ло многие приемы декорирования и разнообразные формы. В России помимо продукции Императорского фар­форового завода в Петербурге большое значение в XIX века имела деятельность частных заводов Гарднера, Батенина, товарищества Кузнецовых. Художественный фарфор отно­сится к камерной разновидности деко­ративно-прикладного искусства. Изделия из фарфора — традици­онный предмет коллекционирования. Фарфор кол­лекционировали саксонский курфюрст Август II Сильный, прусский им­ператор Фридрих, российский император Петр I, австрийская императри­ца Мария Терезия.

МЕЙСЕН

СЕВР

ВЕДЖВУД

КАПО-ДИ-МОНТЕ

ВЕНА

СТАРЫЙ ПАРИЖ

ЛИМОЖ

KPM БЕРЛИН

ИФЗ

ДЖИНОРИ

ВОРЧЕСТЕР

КОПЕНГАГЕН

НИМФЕНБУРГ

РОЗЕНТАЛЬ

МИНТОН

ХЁХСТ

TICHE

PRINCIPE

ACF

MANGANI

РЕРСТРАНД

ТЕРМИНЫ

СТАТУЭТКИ

ХЕРЕНД

ГАЛЕРЕЯ ФАРФОРА